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昆汀塔伦蒂诺不想当导演的不是好

昆汀塔伦蒂诺不想当导演的不是好  我的前辈影评人发条张说过:“曾经有一段时间我交朋友的一大标准就是,你是否也喜欢昆汀的电影…

原标题:昆汀塔伦蒂诺不想当导演的不是好

  我的前辈影评人发条张说过:“曾经有一段时间我交朋友的一大标准就是,你是否也喜欢昆汀的电影。如果是,那你八成是个有些恶趣味的人,但按照概率来讲,有恶趣味的灵魂都不会太无聊。”昆汀是个很知名也很有争议的导演,身上的标签多到数不清:天才、、、足控、配乐屌.....几乎没有人会称呼昆汀是“大师导演”,而多是称其为“鬼才导演”,因为这个世界上如果少了昆汀这么个导演,电影界不知道会有多无趣。昆汀和诺兰是好友,两个人都喜欢搞“非线性叙事”。同样,这两位导演从不拍烂片。

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  截至目前昆汀一共单人执导了8部电影,分别是:《落水狗》、《低俗小说》、《关系》、《比尔两部曲》、《金刚不坏》、《混蛋》、《被解救的姜戈》、《八》。

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  诺兰的电影经常被观众捧为“神作”,而昆汀除了《落水狗》和《低俗小说》曾被部分观众称为神作,其它的大部分作品都只是能给你带来感官上的刺激罢了。你休想通过观看昆汀的电影汲取什么营养,他的电影就如同一袋爆辣的火鸡面,只是吃起来很过瘾。但这种过瘾恰恰就满足了一大批观众的需求,毕竟很多人生活上不顺心,不想再去看高度压抑冗长的电影找不自在,于是昆汀提供了这么一个用来的平台。在昆汀的电影中,往往不存在对立,因为里面没有一个严格意义上的。到了2015年上映的《八》中,更是设置了八个“神仙打架”、比谁更。昆汀给了电影中的合理设定后,就能使观众的卸下思想负担。因为观众面对的不是就是、不是就是,看到这些角色被子弹打成筛子,观众只会看得很痛快,并不需要去同情这些混蛋。

  和之前几篇影评不同,讲昆汀我就没必要那么严肃且一本正经了。1963年3月27日,昆汀·塔伦蒂诺出生于美国。1979年,16岁的昆汀在高中辍学后开始学习表演,21岁时在纽约曼哈顿的一个音相租赁店打工。打工期间,昆汀自己躲起来看了将近7000部电影,包括美国本土的B、美国西部片、中国邵氏电影公司的武侠片、警匪片、日本武士道电影在内的各类型影片不计其数,都被他看了个遍。所以昆汀是个典型的中国武侠迷,同时也无比崇尚日本武士道,非常迷恋武士刀。昆汀在“恶补”电影的过程中掌握了许多电影知识和拍摄手法,仅凭自己的,通过模仿这些影片的手法尝试拍摄自己的电影。这就是昆汀电影像是大杂烩一样的原因,从中可以看到很多著名导演的影子:比如王家卫对于人物逼格的塑造、吴宇森的美学手法等等。昆汀也坦言自己十分王家卫,而对于吴宇森则是至爱。天下文章一大抄,昆汀曾放过如此荡气回肠的话:“伟大的艺术家总要偷,就是偷,不是什么致敬。”

  昆汀是一个正统非科班出身的草根痞子导演。其实很多牛逼的导演如库布里克、诺兰、斯皮尔伯格、大卫林奇、大卫芬奇都没去过电影学校,可见成为世界一流导演和是否接受过系统的学习真没什么必然关系,关键还是要看天赋啊!

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  昆汀与自己的偶像王家卫的合影。这两位导演的电影都是逼格满满,堪称东装逼导演的历史性会面。

  我个人对昆汀的喜爱犹如滔滔江水连绵不绝。因为昆汀身上没有希区柯克、爱森斯坦、库布里克、黑泽明这种大师级导演给我带来的不切实际感,也没有诺兰、吕克贝松、大卫芬奇这种伪大师级导演身上的气质。昆汀就是那么接地气,同时电影还是那样精彩。以我的情商智商、欣赏水平还不足以面对类似于库大师《2001太空漫游》的这种电影,我看了几次都昏昏欲睡,而看昆汀电影完全不必担心这个问题。假如你告诉我你看昆汀的电影睡着了,那我会觉得你可能有病。

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  我最爱的昆汀电影分别是《低俗小说》、《比尔两部曲》、《被解救的姜戈》。人们更多会记得1994年的《低俗小说》文森特和米娅跳舞的片段,套用网易云上一位网友的线世纪的电影界都在等待这个时刻的到来。”我不想如此突兀地拎出来,但如此经典的片段不放在下面实在说不过去

  众所周知,讲故事有三种方式:正序、倒序和插叙。假设事情按照时间顺序分为1、2、3、4四个阶段,正序是1、2、3、4,倒叙则是:4、3、2、1。可是昆汀从来不会这么老实,比如《低俗小说》的叙事结构是3、1、2、4;《比尔》的叙事结构是3、1、2、4;《落水狗》的叙事结构是2、3、4、1、 2.5、5 ;《被解救的姜戈》是2、3、1、4等等。讲故事如此调皮,就算是凭《记忆碎片》成名的诺兰也不得不暗暗。但我认为昆汀的非线性叙事结构并不如诺兰处理的高超,就好比把一段完整的故事拍完后剪成几段然后任意排列组合一下,没有诺兰电影那么烧脑。昆汀使用非线性叙事一个重要原因是他的故事都很无聊,是的,他八部电影的故事都很无聊。但他就是擅长把各种无聊的故事讲的天花乱坠,还让你看得饶有风味,昆汀很喜欢这种把观众于鼓掌之间的感觉。

  嘴碎是昆汀电影里人物普遍具有的通病,性子急的观众看一会儿就不乐意了:这群人怎么这么磨叽?这些角色大多废话连篇,喜欢闲扯,说的话和剧情推进没有任何联系。可能这也就是昆汀为什么总用非线性叙事的原因吧,不搞插叙、闪回,观众哪有耐心看下去?

  也是由于他不落窠臼的叙事方式,昆汀必须给他的电影分上章节,否则谁看了都会乱。也正是这么个分章节的手法,久而久之便成为了昆汀电影的又一特色招牌。资深影迷看多了昆汀的电影,连做梦都开始分章节了...分章节能使电影看起来颇具文艺气息,观众看电影就像是在读书一样。分章节也能给电影带来某种陈旧的底蕴,即使是最新上映的《八》,看起来也像是上世纪六七十年代电影的感觉。

  “”是昆汀电影最最主要的标签。“无,不昆汀”,昆汀的八部电影全是填满了各种血浆。美学主要是在感官上,使以美学的方式呈现出诗意的画面,美学要做到一个前提就是“不要让观众产生不适”,如果做不到,那就只是而非美学。关于美学又是另一个长篇大论,以后有空仔细聊聊,这里就不再赘述。

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  昆汀的电影中台词通常是杂乱无章的,让人摸不到头脑,你也永远猜不到剧中人的下一句话会是啥。但是你可以猜到,下一句话中肯定夹着一个单词“F**k”。本身确实有不好影响,但也有存在的必要。如果剧中人物经历重大变故后只是说了一句:“哎呀,真糟糕!”,我估计连观众都不会买账。生活中也是这样,再崇尚文雅的人的时候也会骂句,这是正常的人性。所以适度的可以准确表达人物的感情,对角色塑造尤为重要,也是一门艺术。当然像昆汀这种整部电影满嘴屎尿屁的情况....习惯就好,毕竟他手下的人物都是混蛋。

  这就完全体现昆汀的恶趣味了,也是他被称为的主要原因,可能影迷对于“足控昆汀”的称呼早就不以为奇了。昆汀是个十足的“恋足癖”,他的电影中对于女性的脚可谓是偏爱,各种五花八门的镜头都是专注于脚的特写:

  昆汀本人对此事倒是毫不避讳,直接坦言:“我就是喜欢脚。” 后来客串好友罗伯特·罗德里格兹执导的《杀出个黎明》时,担任编剧的他硬是给自己的角色写了这么一段戏,可算充分满足了自己的恶趣味:

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  我对于昆汀这种“趣味”是很理解的,感觉也不能说成是“恶趣味”。毕竟有人喜欢看胸、有人喜欢看腿,凭什么不许人家看脚呢。这也成为我喜欢昆汀的一大原因:他是个特有人性的导演。说一个人手控也许都接受,为什么到了“脚”这就都不愿意接受了呢,可能这就是上期说到的——人们普遍认为脚是脏的、是臭的。但其实脚比手可要干净得多。在此就不探讨为何有人对脚感兴趣,反正东方早就有裹小脚、则有高跟鞋,人类对于脚美的追求其实从未改变,只是我们不太注意而已。

  可能大家对于“邵氏镜头”没什么概念,但其实大家都非常熟悉这种镜头,举例子:

  说白了其实就是镜头的“急推急拉”,同时配合焦距的适度变化(变焦做不好画面就会模糊)。这种镜头可谓是电影人独创的一种镜头语言,多用于介绍剧中武侠人物出场。我之前说过昆汀非科班出身,自己在音像店琢磨了7000多部影片就出来当导演混饭吃了。在昆汀看的电影中,就包括邵氏兄弟旗下的武侠电影,昆汀本身也是个中国武侠迷。在昆汀的电影中经常见到邵氏镜头,比如:

  那么邵氏镜头有何优点呢?我认为最大的优点就是增强视觉冲击力。这种镜头速度极快,有效地提升了电影节奏,尤其适用于动作戏场景,也可用来介绍剧中关键人物,让观众迅速接近这个对象。但这种镜头如今却越来越少见,昆汀的“拿来主义”使他继承并把邵氏镜头发扬光大。

  “后备箱镜头”是昆汀电影的标志性镜头。如果说邵氏镜头完全是昆汀学习借鉴过来的,那“后备箱镜头”就是昆汀自己研发出来的一种镜头语言,而且使用得更频繁。比如:

  “后备箱镜头”其实也就是“人镜头”。昆汀给观众以被害者的主观视角,当漆黑的后备箱被缓缓拉开,观众直接面对比自己高大很多的人,自然增强了代入感,感到窒息与。

  这种镜头方式运用得就比较广泛了,也比较杂。不止昆汀喜欢这么用,咱们的姜文导演在《让子弹飞》中就用过:

  这种移动着的旋转镜头有很多优点,一是活动的画面带动节奏,使场面看上去更焦灼紧张。二是增强了观众的代入感,让观众置身其中地参与剧情。三是可以详细地捕捉三个影帝的表情细节、充分展现出影帝飙戏、神仙打架的场面,让观众大呼痛快。

  而昆汀选择旋转镜头的原因我认为除以上优点之外,还能起到防止观众疲劳的作用。我之前说昆汀电影里角色废话连篇,但通常又是通过一阵无聊的废话突然引起,如果角色磨叽的时间过长,观众就会不在意他们在逼叨些什么,剧情不好推进啊!于是昆汀在影片中经常采用旋转镜头,让画面看起来不会那么死气沉沉。

  熟悉昆汀的影迷都知道,这又是昆汀电影的一大标志性特色。观众对于长镜头也并不陌生,很多影视剧都采用过长镜头的拍摄手法,昆汀则是酷爱使用长镜头。长镜头主要强调电影的连贯性、逼、性,其最大的特点就是“真”。长镜头和旋转镜头一样,起着增强观众代入感的作用,而且效果比旋转镜头还要明显得多。长镜头要配合着出色的场面调度,牛逼的导演不一定非得用长镜头,但是牛逼的长镜头的确很一个导演的。昆汀喜欢用长镜头配合音乐来展现片中人物的牛逼气场,具体例子在接下来的配乐中再谈。

  这是我给出的一个新定义,什么样的电影、什么样的桥段可以说成具有“浓浓的昆汀味儿”呢?只可意会,我们先看一看《八》的开头:

  大概就是一种看起来很霸气、很酷的感觉。这里就是一个典型的长镜头,先是由近及远,而行驶中的马车则是由远及近,配上牛气轰轰的音乐,“昆汀味”就这样诞生了。还是用好莱坞那句话“三分钟抓不住观众就是失败的电影”,昆汀的所有电影都能在三分钟内激发你强烈的兴趣。

  昆汀十分自恋和怀旧,喜欢在影片的开头写上大大的“A film byQuentin Tarantino”,而且都是用显旧的字体、颜色,这也是他电影的一大特色。

  电影是视听语言的呈现,前面的剧情、镜头都是“视”,配乐则是“听”。之所以把配乐单独拎出来说,就是因为昆汀电影的配乐已经不只是“特色”能简单形容的了。俗话说“昆汀电影有三好,足控配乐吊”,前两者都聊过了,现在具体聊聊昆汀的电影配乐,这里以《比尔》为例。

  昆汀是个音乐迷,他家里的黑胶唱片多到几个柜子放不下。昆汀在配乐上同样是个“拿来主义”者,除了最新的《八》是自己的音乐团队操刀之外,之前的所有电影配乐都是直接从别人那里拿来的。昆汀经常说:“我电影里的许多桥段,都是先听的歌,再在脑海中构思出剧情。”昆汀的音乐品味被影迷盛赞,有时候很难分清究竟是音乐成就了昆汀,还是昆汀成就了这些音乐。比方《比尔》中日本大姐头石井尾莲出场用的这首《Battle without honor or humanily》原本只是默默无闻的一首曲子,却在此后大火,乃至被用烂。

  这首歌歌名之意就是“不择手段地”,很符合片中刘玉玲饰演的大姐头形象。后来常被用作重要人物登场时使用,气场十足。网易云上有条评论是“无论何时何地,就算在超市听到它也会产生一种周围一切变成慢放镜头,而收银阿姨看我的眼神变得呆滞的唯我独尊的效果。”在我的BGM中,没有人能打败我。

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  我之所以喜欢《比尔》,其实不是因为剧情的原因,主要还是《比尔》里的配乐都太特么有味道了!多得我数不过来,每一首都是经典。比方这一首:

  出现在大姐头石井尾莲的儿时回忆里,替父母报仇血刃敌人的动画里,表现出杀手内心的扭曲与孤独、一种说不出的苍凉之感。

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  再比如这首曲子,是我在《比尔》里最喜欢的一首,出现在黑曼巴新娘和大姐头石井尾莲雪地里决斗的场景中。原谅我的词穷,我只能说这个配乐太有味道了,我太喜欢了。

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  同样是在两个人决斗后,石井尾莲被服部半藏的武士刀削去了天灵盖,茫茫雪地中的鲜血显得无比抢眼。在这场复仇中,看似新娘笑到了最后,其实并没有赢家,石井尾莲身上具有的武士道却也散发出无比的。昆汀用这首《花的》明显致敬了他以前看过的那些日本武士道电影。

  到了《比尔2》,昆汀的配乐同样出彩。比如新娘最后面对曾经的爱人,现在的复仇对象比尔,这首《关于她》就集中体现了她内心的犹豫纠结,以及长期的复仇之对她人格性的影响。

  昆汀电影中的人物都是如此霸气外露,极具个人魅力,很是吸引年轻人的目光。当然如此作风使得自己的电影只有唯一的一部《被解救的姜戈》能在中国上映。

  昆汀的电影就如同邪典视频,它的定位就是成年向。你没有必要去讨论他电影的价值观是否正确,不喜欢也不用自己喜欢。只是存在即为合理,这世界不能只有王家卫的雅,不能只有刘镇伟的俗,不能只有吴宇森的鸽子...百花齐放才显灿烂。昆汀电影至今仍具市场就说明了有观众需求,这一点就足够了。

  聊了这么多、等在中国人传统观念下的负面话题,下期让我们换一个正面的视角,品一品雅俗共赏的经典佳片《天堂电影院》。

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